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詹建俊:風格即人

2017-03-01 16:14:58 來源: 作者: 【 】 瀏覽:1700次 評論:0

  性格氣質決定藝術趣味

  油畫藝術在西方經過很長的歷史發展,從古典到文藝復興到現代再到后現代……藝術形式不斷變化,藝術語言也不斷發展。像我們這一批老人在過去學習油畫期間,接觸19世紀以前的寫實畫家的比較多,因此呈現的基本是寫實、具象的藝術語言。隨著年齡增長,大家的興趣、閱歷都不同,根據每個人的性格氣質,對藝術的看法、追求就會有不同的發展。有的人向更古典的發展,有的人向著文藝復興去了,有的人學19世紀的寫實……現在仍然還有很多年輕人向文藝復興吸收營養。所以一個藝術家的藝術面貌就是藝術家本人的性格氣質。這是最根本的,比如一個文靜、性格內向的人的作品不可能是非常張揚的表現主義。后天因素比如個人經歷、生活環境、修養是有影響的,但是先天因素是與生俱來的,兩種因素混合著影響藝術家的藝術面貌。藝術家采取什么樣的表達方式,興趣愛好、內容體驗是一回事;而用什么樣的藝術語言來傳達,古典還是現代,含蓄還是鮮明,這跟藝術家的氣質有關系。一個藝術家的成熟不在于向哪吸收,面貌是什么樣,主要在自己能不能找到最適合的藝術語言,找到了就對了。

  比如說我,看起來比較文靜,但其實我還是比較開朗,不是很含蓄的,所以作品也直接抒發內心的感情,表現要夠勁兒,不然情緒出不來。我喜歡大山大水,喜歡牧民的自由豪放,這與我的個性氣質相契合,根本上在于氣質決定了我的藝術趣味,這就是“風格即人”。我起步的基礎是寫實,但也從現代藝術當中吸收營養。我的畫里運用現代藝術元素,強調形式感,強調造型的鮮明性,特別強調色彩語言跟自己情緒的對應,尋找鮮明的語言體現內容。“純的客觀”其實摻雜了很多無用的元素在里面,不是那么鮮明。嚴格來說每個作者對生活感受的那個點都不一樣,但那一“點”對于作者來說是很重要的。所以我一定要把我感受到的那一點體現出來。我的繪畫語言也不是專學哪一派,對于西方學其所長,為我所用,古典主義、浪漫主義、現實主義、印象主義、表現主義因素都對我有所滋養。

  意象油畫關注立意本身

  油畫和國畫雖是不同種類的藝術,但在藝術規律上是相通的。我們所說的“意象油畫”,更多地是要到中國傳統藝術中去學習。因為西方的藝術是從后期印象派和表現主義開始有鮮明的“意象”因素,在它表達的手法上有更強烈鮮明的繪畫語言的手段,但更多還是寫實,是真實地表達客觀對象的現實,最后的目的還是要體現客觀對象。而我們的“意象油畫”不光是手法的開放,更多是立意本身。把自己得到的“意”更強化,目的不完全是寫實的,是在真實生活體驗的基礎上提高。所以有真實,也有藝術的提高。我一直強調繪畫與詩的關系密切,都是將生活體悟或瞬間的感受用藝術高度濃縮的方式表現出來,這樣才富有感染力。

  我常說“藝術是對生活自然狀態的表現與升華”,這里頭有3層含義:第一,“生活的自然狀態”強調藝術源于生活,生活是基礎,藝術家要重視日常生活,要多方面了解生活的各種狀態,但有了生活不等于有了藝術;所以其次是,“升華”就是“外師造化,中得心源”,在生活認識的基礎上,將體悟到的感受升華為藝術。這就是“藝術源于生活卻高于生活”,將內在精神提煉出來,才有藝術表現力;第三,“表現”是用藝術的形式表現出來,僅僅認識還不夠,如實反映也不夠, 需要用藝術語言去表現。簡言之,就是如何將生活變成藝術,既要研究生活,也要研究藝術。

  所以我的畫往往表達了我對某一個地區、人物的綜合性特征的感知,并不是特定的某一個對象。景色也是,別人問這是畫的哪兒?這不是具體的哪一個地方,這是我把生活里的美集中提煉創造出的景色,是豐富的生活給我的感受,通過一定藝術手法表現出來。我在現代藝術、傳統藝術里吸收很多,更側重油畫藝術語言的表達力,尋找到合適的油畫藝術表達語言。或許有些人覺得我的手法太老,但是我想,不管老還是新,只要能傳達出我的情感的手法就是好的。

  中國油畫是處于東西方兩種極不相同的文化之間的藝術品種,兼顧中西是百年來油畫本土化的進程中藝術家都必須面對的問題。在藝術創作上和審美觀念上,由于我長期在中國傳統文化中熏陶,不喜歡西方的純主觀或純客觀走極端的東西,注重神韻和意象,畫面追求情趣和意境。我的畫是將客觀和主觀、抽象和意象相融合,遵循“天人合一”和寫意精神。很多人給我歸類,說我是寫實的,我也是寫實,說我是現代的,我也有現代元素,歸類不是那么簡單的。其實歸類不重要,別人愛歸到哪就歸到哪,但是表達個人的感情,表達出對生活的感受和認識,這才是最重要的。

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